Hlavní architekturaAgatha Christie: Velké venkovské domy, které inspirovaly příběhy největšího britského spisovatele zločinů

Agatha Christie: Velké venkovské domy, které inspirovaly příběhy největšího britského spisovatele zločinů

Gossington Hall, nastavení pro 'Tělo v knihovně' Agathy Christie. © Matthew Rice / Country Life Credit: Matthew Rice / Country Life

Agatha Christie zaslala mnoho svých záhad do venkovských domů. S pomocí speciálně zadaných kreseb Matthew Ricee Jeremy Musson zkoumá architekturu budov, které znala - a těch, které si představovala.

Venkovský dům je přirozeným prostředím velkého anglického zločineckého románu z poloviny 20. století. Poskytuje prostorné, izolované místo a dobře definované obsazení dramatis personae s dostatkem volného času pro intriky nebo poflakování, jakmile se to děje. Nad a pod schody je také nádherný sociální kontrapunkt života. To vše je podstatou dobré staromódní eskapistické fikce a pro mnohé dnes i nepřípustného dramatu na obrazovce.

Venkovské prostředí si pochutnávala sama královna zločinu, Agatha Christie. O tomto zájmu se diskutuje jak ve studiích Agilaha Christie doma Hilary Macaskill (2009), tak ve studiích, na nichž tento článek čerpá, Agathy Christie: Tajemný život Laury Thompsonové (2018). Začínat svým prvním románem, Tajemná aféra ve stylech (1920), venkovské domy a plnohodnotná vznešenost jejich počátku 20. století, se v jejím psaní objevují těžce (i když v žádném případě v každém příběhu). V těchto domech a z nich Poirot a Hastings a jinde, slečna Marpleová, nastavily svou smutnou mysl do práce.

Poirot se chystá odhalit vraha: klasické rozcuchání v „Tajemné aféře ve stylech“ Agathy Christie. © Matthew Rice / Country Life

Christie, která se narodila v roce 1890 Agatha Millerová, pocházela z pohodlně vyprodaných zásob. Její rodiče nebyli venkovskými obyvateli, ale určitě součástí gentrifikovaného a profesionálního světa, se kterým se setkáváme v jejích románech. Pohybovali se v krajských kruzích; Bavila se s amatérskými divadly na Cockington Court a také se setkala se svým prvním manželem, důstojným důstojníkem v Royal Flying Corps, při tanci na zámku Ugbrooke, který přednesli Lord a Lady Clifford z Chudleighu.

Vyrostla v Ashfieldu, velmi milované, drsné vile Regency na okraji Torquay (Christie ji prodala teprve ve 30. letech a zoufale se ji pokusila koupit zpět, neúspěšně po druhé světové válce, když zjistila, že má být zbořen).

Stejně jako v případě mnoha jejích generací Christie opravdu upřednostňovala domy královny Anny a Gruzínské a občas lampoony své nástupce 19. století. Dům zvaný Stonygates, který filantrop používá k výchově problémových mladých mužů v projektu Do It With With Mirrors (1952), je obratně propuštěn jako „Nejlepší viktoriánské období lazury“.

Její monografie, které začala psát v roce 1950 v bahenním domě v Nimrudu v Iráku, jsou obzvláště bohaté na obnovení pocitu chráněného světa anglické domácnosti provozované služebníkem. Byla si velmi dobře vědoma společnosti a zaměstnanců domácnosti, kteří se ujistili, dala dětem vyrůstajícím v takových domech; její teplá srdeční sestra dominuje stránkám její autobiografie .

Dům Agathy Christie, Greenway, nedaleko Dartmouthu. © Matthew Rice / Country Life

Obzvláště odhalující je Christieho dětská fascinace pro panenkové domy, z nichž dvě měla, z nichž druhá byla upravená skříňka, se stěnami a místnostmi na každé polici. Jak fascinující je představit si dětinskou Agatu, která na tyto prostory kouká, když pohybovala postavami ve svém malém domácím divadle.

Větší domy daly tón jejím románům. Ve hře The Mysterious Affair ve Styles je Styles Court v Essexu označen jako „slavné staré místo“. Zdá se pravděpodobné, že měla na mysli datum 17. století, ačkoli podoba schodiště má později charakter. Nastavení Waverly Court, Surrey, v The Kidnapping of Johnny Waverly (1923), je starý rodinný dům, který byl „restaurován s chutí a péčí“ (druh, který by bezpochyby upoutal pozornost editora Country Life ). .

Christieho pozdější romány však často odrážejí sociální posun venkovského domu v poválečném světě nejistoty a úpadku. Do čtyřicátých a padesátých let jsou některé z domovů zchátralé a dolů na patě; Rutherford Hall, v 4.50 z Paddingtonu (1957), se jeví jako hromada z 19. století (zřejmě inspirovaná Windsorským hradem) s polopuštěnými přístavbami a nedostatkem služebníků.

Rutherford Hall z '4, 50 od Paddington'. © Matthew Rice / Country Life

Scénické směry pro Christieho hru The Mousetrap, která byla poprvé uvedena v roce 1952, popisovala prostředí - velký sál Monkswell Manor - jako dům „žijící v generacích stejné rodiny s ubývajícími prostředky“, s halo-cum-salonek zařízený starým dubovým nábytkem a křesly. Mladí majitelé, kteří čelí poválečné askezi, otevřeli svůj rodinný dům jako penzion, narážku na náhlou izolaci sněhové bouře a následnou nekonvenční a vražednou jízdu.

Christieho popisy venkovských domů mají více společného se stylovou ekonomií Jane Austenové než proliferita Trollope, často zabírají pouze řádek nebo dva texty. PD James ve skutečnosti kdysi poznamenal, že Christie měla „schopnost vykouzlit svět, aniž by ho skutečně popsala“. Opravdu, v The Hollow, 1946, existuje mnoho odkazů na „bílý, půvabný dům“ postavený proti „amfiteátru zalesněných kopců“, rodinnému domu, který ovládá životy a představivost několika postav, ale nikdy se ve skutečnosti nenavštívil v román.

Dojem vyvolaný velkými domy je často naší cestou do pocitu jejich přítomnosti. Poirotův obdiv k elegantní kráse Nasse House v Deadly's Folly (1956) je hmatatelný, ačkoli dům není podrobně popsán. To nelze přičíst nedostatku znalostí ze strany Christieho, protože fiktivní Nasse House - a související loděnice (kde se nachází tělo) - je jasně modelováno na Greenway, hezký dům z 90. let, který Christie koupila v roce 1938, s nízkými křídly přidanými v 1815 a nádherným výhledem na řeku Dart. Kdysi to bylo středem malého pozemkového statku a stále měl značný pozemek, ale byl získán jako rekreační dům obklopený svěží zelenou zahradou spojenou s jižním Devonem.

Loděnice v domě Agathy Christie, Greenway, poblíž Dartmouthu. © Matthew Rice / Country Life

Spolu s její dcerou Rosalind Hicks, jejím manželem, Anthony a Rosalindovým synem Matthewem Prichardem, National Trust, tento štukový dům zůstává evokativně zařízený, jako tomu bylo během Christieho okupace, jeho zahrady a pečlivě chráněné a zachované nastavení.

Christieho hlavní rezidence, od roku 1934, byl Winterbrookův dům ve Wallingfordu na počátku 18. století, v blízkosti Oxfordu - její manžel archeologa, Sir Max Mallowan, byl později jmenován členem All Souls. Oxfordský akademik AL Rowse obzvláště obdivoval „útulný, teplý pohostinný interiér střední třídy“, Winterbrook, nábytek, porcelán, stříbro a „příliš velké žhavé židle“.

Dům Winterbrook Agathy Christie, kde žila se svým druhým manželem, sirem Maxem Mallowanem. © Matthew Rice / Country Life

Christieovy monografie ukazují, že se zajímala o potenciál domů a byla ochotna vynaložit úsilí na jejich zlepšení a obnovu. Její autobiografie odhaluje, jak zaměstnávala mladého australského architekta Guilforda Bell (syna přítele) v Greenway. Byl to on, kdo ji přesvědčil, aby odnesl pozdější dodatky, včetně kulečníkové místnosti, realitní kanceláře a studie, aby byl dům lehčí a snadněji spravovatelný.

Architekti občas vystupují v Christieho románech, včetně mladé, silné a hezké postavy ve smyšlené Nasse House of Dead Man's Folly . V Nekonečné noci (1967) navrhl churavějící kontinentální superstar Rudolf Santonix elegantní modernistickou vilu na místě zničeného viktoriánského venkovského domu s názvem Věže, ale její krása neposkytuje žádnou ochranu před zlem.

Architekti se také objevují v Murder is Easy (1939), ve kterém se magnát Lorda Whitfielda (s ozvěnami lorda Beaverbrooka) chlubí vyhozením jednoho architekta a nalezením jiného, ​​kdo se může ohýbat podle své vůle, aby vytvořil mimořádný dům. Přepracování architektury nabízí vodítko k povaze vášnivého vrstevníka, protože lord Whitfield prohlašuje „Vždycky jsem měl chuť na zámek“, ale čtenáři jsou informováni, že Ashe Manor alespoň zřetelně zůstává domem královny Anny, i když jeden uzavřen v „květnaté velkoleposti“.

Schopnost Christie vykouzlit svět, navzdory odporu proti přímému popisu, znamená, že identita jejích domů je zprostředkována šikměji: jejich vznešenost je indikována prostřednictvím zavolání salónků, jídelen, kuřáckých pokojů, knihoven a téměř stálé přítomnosti zaměstnanců domácnosti., zejména v dřívějších románech, od tichých komorníků po věrné služebné. Tento závěr detailu podtrhuje prezentaci venkovských domů v románech i povídkách, takže čtenáři nechávají zaplnit mezery a později si představit, že to bylo všechno autorovo dílo.

V The Body in the Library (1942) začíná příběh evokováním nenápadných zvuků ranních rutin sluhů Gossington Hall, St Mary Mead. Paní domu leží ve své sni, napůl si vědoma, dokonce i ve spánku, že čeká na svou služku, aby jí přinesla ranní šálek čaje. Je to takový druh titratu, zprostředkovaný Christieho přímým, nekomplikovaným jazykem, který dává její realistický tón jejím příběhům a prostředím. Tradiční knihovna Gossington Hall je „matná a měkká a příležitostná“, takže náhlý výskyt mrtvoly v živě zbarvených šatech je obzvláště nesourodým doplňkem.

Styles Court v Essexu, nastavení Agathy Christie pro „Tajemnou aféru ve stylech“. © Matthew Rice / Country Life

Významné pro Christie, v roce 1902, její starší sestra Madge se oženil s Jamesem Wattsem, dědicem Abney Hall, poblíž Cheadle, obrovskou, sedlovou, zděnou viktoriánskou hromadu, postavenou v roce 1847 a předělenou v 50. letech 20. století pro rodinu Wattů architekty Travise a Magnall, a dále rozšířil v 1890s. To je myšlenka k byli inspirace pro dům volal Chimneys, sídlo Marquess of Caterham v tajemství komínů (1925); tentýž dům se znovu objeví v pokračování The Seven Dials Mystery (1929).

Christie často zůstávala v Abney Hall a vzpomínala si na ni v jejích pamětech s dlouhými pasážemi, schodišti a výklenky, brokátovými závěsy a tapisářskými závěsy. Sloužil jako model pro Enderbyho sál v Po pohřbu (1953), který Christie věnovala svému synovci, také James Watts. Zde služebníci opět pomáhají definovat náš pohled na dům, s obtěžovaným kuchařem odkazujícím na chodbu jako na „správný starý mauzoleum“ a stěžujícím si na obrovskou kuchyň, lebku a spíž. Poválečná Enderbyho síň však byla navrácena do nostalgické vize plně obsazeného domu - Christieho autobiografie zaznamenává hrdinské pokusy sestry během 40. let 20. století o udržení nemožných standardů v Abney Hall pomocí jediného kuchaře na částečný úvazek.

Velké předválečné vánoční svátky před tím, než se Abney Hall těžko zvládl, jsou vyvolávány sbírkou povídek, Dobrodružství vánočního pudinku a Výběr účastníků (1960), které autor věnuje pohostinnosti domu, o kterém vzpomíná v předmluvě.

V titulním příběhu je Poirot vyzván (prostřednictvím diskrétního policejního úředníka), aby strávil Vánoce v anglickém venkovském domě a doslova se při té myšlence zachvěl. Ve srovnání s „nevýhodami“ jeho vlastního bytu ho samotná myšlenka pobytu v panském domě ze 14. století v zimě naplňuje obavami. Po příjezdu do krále Laceyho je příjemně překvapen, že našel horkou vodu a bylo instalováno ústřední vytápění, které bylo placeno pozemkem prodaným na výstavbu, ačkoliv další kriminální nepříjemnost zločinu zůstává tvrdohlavě přítomná.

Když Poirot pronajme venkovskou útočiště - Resthaven - sám, v The Hollow je to rozhodně pohodlný „přísně moderní“ box se střechou. Je umístěn naproti „Dovecotes“, nově postavenému, ale „nepokoje hrázděného dřeva“, v oblasti, kde „národní důvěra“ věnovaná ochraně krás anglického venkova zastavila další nový rozvoj. Vtipný kontrast těchto dvou budov je charakteristickým znakem karikatury Osberta Lancastera.

Majitelka Abney Hall, švagrinského bratra Watieho, si jednou stěžovala, že v jejích příbězích je nedostatek krve, a byla odměněna zasvěceným románem Hercule Poirot's Christmas (1938). Kniha opakovaně odkazuje na citát od Macbeth: „A kdo by si myslel, že ten starý muž měl v sobě tolik krve?“

Na začátku je objev majitele Gorston Hall, Simeona Leee, ležícího před burácejícím ohněm, obklopený převráceným těžkým nábytkem a rozbitými čínskými vázami, všude krví. Místnost je jeho pracovnou a je zamčený zevnitř.

Zde, v uklidňujícím známém prostředí, jsou všechny příjemné ingredience tajemství vraždy, s Poirotem se jeho 19. vzhled od záhadné aféry ve stylech, znovu naštěstí po ruce, aby vyřešil strašidelnou hádanku.


Kategorie:
Lahodný pastýřský koláčový recept, který odvádí zimní zimu
„Jsme v tom spolu“: Vévodkyně Sussex uvádí na trh pracovní oděvy, které ženám pomáhají získat zaměstnání