Hlavní architekturaAlexander 'Greek' Thomson: Glasgowův vizionářský architekt

Alexander 'Greek' Thomson: Glasgowův vizionářský architekt

Holmwoodův dům z let 1857–8 je plánován asymetricky, což je neobvyklý prvek pro dílo novor Grecianské architektury. Thomsonovi se podařilo vytvořit dynamické budovy v malém měřítku Kredit: Simon Jauncey
  • Nejlepší příběh

Když slavíme bicentenárium Alexandra „řeckého“ Thomsona, Gavin Stamp zvažuje pozoruhodný způsob, jakým přizpůsobil principy řecké architektury vývoji svého rodného města. Fotografie Simon Jauncey.

V roce 1874, rok před svou smrtí, na veřejné přednášce o řecké architektuře požádal Alexander Thomson (1817-1875) své glasgowské publikum, aby se otočil a podíval se na okamžik v Athénách v Akropoli, jak se ukázalo, když bylo Řecko světlo světa'. Popsal jeho „krásné formy složené z mramoru perleťově bílé a azurové, karmínové a zlaté, s nimiž byly částečně zbarveny“. To, jak navrhl, bylo „jednou z nejslavnějších památek, které lidské oko kdy bylo dovoleno vidět, a podobně, které už nikdy neuvidí v tomto světě“.

Alexander „Řek“ Thomson nikdy neviděl Akropoli a nikdy nešel do Řecka. Ve skutečnosti nikdy nepřekročil Kanál a téměř veškerá jeho práce byla omezena na západ od Skotska. „Řekem“ Thomsonem mohl být, ale nebyl jedním z konvenčních archeologických řeckých revivalistů; pokud jde o něj, skutečně „nedokázali ovládnout svůj styl, a tak se stali jeho otroky“.

Thomsonova fyzická izolovanost podnítila plodnou a vynalézavou fantazii a snil o starověkém světě, přičemž architektonické principy, které rozeznal v památkách Egypta, Řecka a Blízkého východu, použil na moderní budovy, které navrhl pro viktoriánského Glasgowa.

V tomto kouřovém, znečištěném průmyslovém městě na Clyde se Thomsonovi podařilo navrhnout, se vzácnou brilancí a vynalézavostí, sklady a obchodní kanceláře, bytové domy a terasy domů, příměstské vily a tři velké chrámy pro United Presbyterian Church.

Dnes je jeho úspěch obecně považován za méně důležitý - rozhodně méně módní - než práce jeho kolegy z Glasgow CR Mackintosh (jehož 150. narozeniny budou oslaveny s větším fanfárem příští rok). Podle slov architekta Marka Bainese se však jeho práce „jeví jako důležitá pro jakýkoli výkon městské architektury, protože v budovách je citlivost, která je schopna přiznat stejnou důstojnost všem skupinám společnosti bez zbytečné rozlišení “.

Thomson byl převážně sebevzdělaný a byl v nejlepších tradicích skotského osvícení. Oddaný presbyterián, myslitel a snílek, očividně inspirovaný apokalyptickými vizionářskými obrazy malíře Johna Martina, byl přesto velmi praktickým architektem. Thomson byl rád, že experimentoval s novými materiály, jako je strukturální litina a velká okna z plochého skla, a navrhoval nejen budovy, ale také kování a terakotové komíny, nábytek a dekorace interiéru.

Pokračující fascinace jeho práce spočívá částečně v tázavé mysli aplikující na moderní podmínky architektonické principy, kterými se řídil, v Bohu dané „věčné zákony“, kterým rozuměl ve starověkém Egyptě a Řecku: „Nekomprimujeme pravidla; objevujeme zákony. Existuje něco jako architektonická pravda. “

Tyto zákony řídily jeho přístup k domácí architektuře, dovnitř a ven. Jak uvedl Thomas Gildard, jeho obdivovatel a památník, v roce 1888: „U pana Thomsona nepřestávalo navrhování budovy s omítkou a truhlářstvím. Rozšiřovalo se na barevnou výzdobu a to bylo stejně originální, krásné a charakteristické jako seskupení nebo lišty. “

Thomson začal svou kariéru navrhováním vil po Firth of Clyde v různých módních stylech: Italianate, Baronial, dokonce Gothic, styl, který argumentoval, byl neodmyslitelně nestabilní a později se násilně obrátil proti („Stonehenge je skutečně vědecky konstruován než York Minster“) . A pak, v polovině padesátých let, se zdá, že se rozhodl, že jen jeden styl, trabovovaný Řek, musí být od té doby nástrojem jeho úsilí.

Jak kdysi napsal Sir John Summerson s Thomsonem, „řecká obnova se změnila v nový styl, stále většinou řecký, ale také romanticky abstraktní“. A moderní, osobní řecký styl, který vyvinul, lze považovat za most mezi vilkami Schinkel v Německu a ranými prérijními domy Franka Lloyda Wrighta.

Po vilách přišly terasy domů pro Glasgow. To jsou pozoruhodné kompozice, ve kterých usiloval o architektonickou jednotu. Thomson samozřejmě nevynalezl typ budovy, ale zatímco terasy v, řekněme, Bloomsbury nebo Bath se někdy pokusily objevit jako jediné přední palácové fronty, Thomsonovy byly nové kompozice, každá jedinečná, ve které byly domy kombinovány různými způsoby .

Největší byla Velká západní terasa, ve které kombinoval dvoupodlažní a třípodlažní domy v bezprecedentním uspořádání, plném optických jemností. "Pouze génius vysokého řádu by mohl s tak malým a zdánlivě tak jednoduchým prvkem navrhnout budovu takové složené jednoty, " napsal Thomas Gildard. "Okna nemají žádné obvazy, ale řecké bohyně si mohly dovolit vypadat svlečeny."

Moray Place s nepřetržitou horní úrovní oken

Jednoty bylo často dosaženo tím, že dveře a okna byly rovnoměrně rozmístěny a měly stejnou šířku a stoupaly do stejné výšky. To je případ jeho první terasy, Moray Place ve Strathbungu, se sjednocující kolonádou v prvním patře o 52 mech čtverečních, což dokládá Thomsonovo přesvědčení, že „všichni, kdo studovali umělecká díla, museli být zasaženi tajemnou silou horizontálního prvku. v odvádění mysli pryč do vesmíru a do spekulací o nekonečnu “.

Okna pro něj představovala problém, který vedl k důmyslným řešením. Přál si, aby se objevily pouze jako mezery mezi strukturálními prvky - ať už se jedná o stěny nebo mola -, takže použil největší skleněné tabule, které dokázal najít, s několika zasklením a minimálním rámem. Někdy umístil okna jako záclonovou stěnu a oddělil se od strukturálních pilířů a občas pověsil křídla, aby mohly sestupovat i stoupat (a pečlivě zajišťovat upevnění rolet nebo záclon).

Dveře salónu v Holmwood House. Všimněte si výrazného centrálního mola, odvozeného ze ztraceného choragického monumentu Thrasylluse

Thomson také pečoval o své domácí interiéry. Jeho omítnutá stropní omítka s rozetami umístěnými na širokých plochých plochách je výrazná. Jeho truhlářství je jedinečné: zárubně by mohly být jako malé megality Stonehenge s převislým překladem. Samotným dveřím bylo dáno jediné centrální molo pod trámem - forma odvozená nakonec z rytiny (ztraceného) choragického monumentu Thrasylluse ve Stuartově a Revettově starověku v Aténách .

Jeho kování, včetně balustrád a balkónových front, kreativně přizpůsobuje řecké vzory obsažené ve slévárně Saracena Waltera Macfarlaneho. Pak je tu barva. Do 40. let 20. století bylo všeobecně známo, že řecké chrámy byly původně jasně zbarveny, což mohlo informovat Thomsonovu predilekci o zakrytí vnitřních stěn v polychromatických vzorech odvozených z řeckých motivů. V některých jeho časných schématech, on je říkán k odřízl jeho vlastní šablony; později pracoval s profesionálními malíři.

Vstupní hala domu Holmwood House je symfonií barev

Uvnitř královny parkového kostela, jeho ztraceného (bombardovaného) mistrovského díla byla velkolepá výzdoba provedena umělcem Danielem Cottierem. "Nechci nic lepšího než náboženství, které takové umění vytvořilo, " zvolal Ford Madox Brown, když to viděl. "Tady linie a zbarvení připomínají samotný ráj."

Thomsonovy principy lze studovat v jeho dvou nejslavnějších domech. První z nich je Maria Villa v Langside, na jih od Glasgow. Postaven v letech 1856–57, dnes je lépe znám jako Double Villa, protože ve skutečnosti jde o dvojdomy. Nevypadá to však tak, protože místo duplikování plánu jednoho domu jako zrcadlového obrazu jej Thomson otočil o 180 °, takže každá strana budovy představuje identickou, ale asymetricky složenou výšku.

Dvojitá vila. Skládá se ze dvou identických domů postavených obráceně

Každá z nich je tedy ve skutečnosti novinkou, řeckou vilou koncipovanou malebně: dříve než Thomsonovy, italské nebo gotické vily mohly být asymetrické, ale řecké byly navrženy s axiální symetrií.

Maria Villa představuje brilantní kompozici v tom, co bylo nyní strohým Thomsonovým stylem, poměr souvislých stěnových rovin, čtvercových strukturálních mola a nízkých šikmých střech (snad ne ideální v podnebí západního Skotska).

Thomson obvykle umístil salonky v prvním patře budovy, jak je tomu u Double Villa

Jeden z těchto domů byl vnitřně pečlivě zrekonstruován a představuje pokoje zcela obložené dřevem výrazným, snad excentrickým způsobem, které jsou členěny tenkými vyčnívajícími pilasterovými pásy. Návrh dvojité vily publikoval Blackie & Son v roce 1868 v knize s názvem Architektura vily a chalupy, ve které byly doprovodné texty pravděpodobně dodány architektem.

Plán a povýšení zdvojené vily, jak publikoval Blackie & Son v roce 1868

V tomto případě napsal: „Celé vnitřní úpravy jsou z pečlivě vybrané žluté borovice, obohacením jsou pražce mahagonu. Dřevo je lakované, zachovává jeho přirozenou barvu a znaky, aniž by se použila jakákoli skvrna. Účinkem tohoto způsobu ošetření je sjednocení několika částí místnosti, čímž se zvýší účinek. “

Thomsonova nejlepší a nejkomplikovanější vila Holmwood House byla postavena v letech 1857–8. Zakázku zadal výrobce papíru James Couper a možná to bylo určeno jako ukázka jeho produktů i zábavy. Gildard se divil: „Pokud je architektura poezie v kameni a vápně - velký chrám a epos - je tento vynikající malý klenot, najednou klasický a malebný, tak úplný, samostatný a leštěný jako sonet.“

Klíčem opět k pochopení originality této „adaptace Řecka“ je kombinace klasického a malebného.

Ve své chytře asymetrické skladbě, která je vodorovně prodloužena dlouhou stěnou, je každá velká místnost zřetelně vyjádřena navenek. Zátoka okna salonu vypadá, jako by se jednalo o kruhový iontový chrám, a na druhém konci vily tři obrovská okna (s křídly, která jdou jak nahoru, tak dolů) oznamují vysokou jednopodlažní jídelnu.

Jídelna v domě Holmwood House s vlysem zkopírovaným z Flaxmanovy Iliady

Tato místnost zahrnuje vlys založený na ilustracích Homera Iliada od Johna Flaxmana. Na druhém konci je toplitová výklenek, který obsahoval příbornici „z bílého mramoru“, podle architektury vily a chalupy, „s naříznutými a zlacenými obohaceními; a zadní a konce vybrání mají zrcadla v mahagonovém rámování, zdobená pražkami z růžového dřeva. “

Toto bylo nyní znovu vytvořeno jako součást příkladného pokračujícího restaurování interiérů v Holmwoodu prováděného National Trust for Scotland, strážci tohoto mistrovského díla, protože bylo zachráněno společností Alexander Thomson Society před pravděpodobným zničením.

Do prvního patra je schodiště pod podivnou exotickou lucernou, stoupající ze tmy do světla. Jako vždy v Thomsonových domech je salón na této horní úrovni. Zde byly zdi kdysi ozdobeny panely namalovanými Hughem Cameronem zobrazujícím Tennysonovy Idyly krále (dávno odstraněné). Přežije bílý mramorový komín s vyřezávanou ozdobou a ozdobným stropem.

Thomsonovy (přízemí) jídelny měly obvykle stylizovaný sunburst uprostřed stropu sádry a ve svých salónech představoval strop noční oblohu s hvězdami sádry. Tady v Holmwoodu byly na tmavě modré omítce mezi vyvýšenými pozlacenými hvězdami natřeny další hvězdy, jako by naznačovaly ještě vzdálenější souhvězdí.

V této přednášce, kterou přednesl v roce 1874, Thomson spekuloval o „obyvatelích vzdálených sfér“ ao cestování vesmírem, jakož i o motivech svého Stvořitele. Přemýšlel o rychlosti světla a o tom, jak jsou hvězdy tak vzdálené, že nás jejich světlo ještě nedosáhlo, takže „kdybychom mohli odletět do vesmíru, mohli bychom při odchodu do důchodu zkoumat zpět, jak byly to všechny události, které se na naší planetě odehrály - abychom mohli být při dostatečné vzdálenosti svědky prvního aktu jejího stvoření “.

Alexander „Řek“ Thomson nebyl jen skvělý a originální architekt, byl také snílek, téměř mystik.


Kategorie:
Obývací pokoj a kuchyň-rodinný pokoj, které ukazují, co je možné, když mícháte staré a nové
Zvědavé otázky: Jak pořídíte skupinovou fotku, ve které nikdo nebliká?