Hlavní architekturaČeský Krumlov: Uvnitř jednoho z největších evropských hradů

Český Krumlov: Uvnitř jednoho z největších evropských hradů

  • Nejlepší příběh

Zámek Český Krumlov byl v 18. století extravagantně přestavěn. V prvním ze dvou článků se John Goodall zabývá jeho vývojem a velkolepými interiéry. Fotografie Will Pryce.

Malebné české město Český Krumlov, zasazené do úzké smyčky řeky Vltavy, vytváří nezapomenutelný pohled. Jeho panorama dominuje rozlehlý hrad, který hrál v dějinách Čech ústřední roli. Hrad byl poprvé zmíněn v letech 1240–2 a jeho dnešní podoba byla vyvinuta třemi mimořádně mocnými rodinami: Rosenbergy z roku 1302, Eggenberky z roku 1622 a Schwarzenberky z roku 1719.

To zabírá dlouhý skalní výchoz, který stoupá podél vnější křivky řeky. Tato topografie ukládá dramatický, rozsáhlý oblouk na jeho obrovském komplexu budov, které jsou uspořádány kolem řady pěti nádvoří spojených jedinou cestou.

Plášťový most přes hradní příkop.

Dominantou nejnižších dvou nádvoří je velká bubnová věž zakončená galerií a věžemi, vizuálně definující budova hradu a města. Řídí hlavní most přes řeku a ze svého balkonu se ozývá fanfárum třikrát denně, což je praxe sahající až do 18. století. Věž pravděpodobně existuje od 13. století a stojí v srdci malého dvora zvaného Malý hrad.

Ve své současné podobě byl přestavěn v roce 1580 švýcarským architektem Baldassare Maggi d'Arognem v rámci významné reorganizace celého hradu provedené diplomatem a státníkem Wilhelmem z Rožmberka (d.1592). Stěny věže byly malovány napodobením zdiva místním umělcem Bartolomejem Beránek, známým jako Jelinek, v roce 1590, od té doby hodně obnoveným. Taková malovaná rezivace na omítce se nachází v celém zámku a skrývá stěny postavené ze suti.

Maškarní sál rozmazává fantazii a realitu. Pokoj je hlídán dvěma granáty v životní velikosti. Je datováno 1748.

Pod věží je dolní hradní příkop, který je od konce 16. století domovem malé kolonie medvědů. Tam je dlouhá středověká tradice zobrazování bestií v příkopech nebo vchodech hradů (jako například lvi u Tower of London), ale to je jediné místo v Evropě, kde praxe přežila do současnosti. Výběr šelmy je významný: Rosenbergové požadovali sestup z římských Orsini a jako svou heraldickou šelmu přijali ursinu nebo malého medvěda.

Ve dvou dolních nádvořích zámku jsou umístěny pomocné budovy. Patří mezi ně solný dům a vězení a bezprostředně pod věží mincovna, později ústředí lovu hradu. Kromě masa a domu správce hradu nebo purkrabí.

Byl dokončen kolem roku 1578, jeho vnější malbu provedl nizozemský umělec Gabriel de Blonde, který také pracoval na zámeckých bytech. V této budově byla později zbrojnice a kasárna Schwarzenberské gardy, tělo granátů vychovávané v roce 1742, které přežilo do roku 1949. Dnes slouží jako muzeum a veřejná knihovna.

Pohled na hrad přes město.

Z dolních dvou nádvoří stoupá cesta do hradu strmou branou do dlouhého tunelu částečně zpevněného dřevem. Tento přístup, vytvořený v 70. letech 20. století, se zakřivuje živou skálou a vynořuje se do prvního ze dvou vzájemně propojených nádvoří, které tvoří horní hrad. Oba nádvoří jsou pozoruhodně vysoké a jejich vnitřní tváře zdobené malovanou rezivací a klasickými postavami, znovu obnovenými schématy de Blonde z konce 16. století.

Ubytují hlavní zámecké byty. Jsou uspořádány ve třech úrovních, přičemž zimní pokoje jsou vyzdviženy nad klenutým suterénem a izolovány shora shora vznešenými komorami pro letní použití. Horní hrad je složitý architektonický palimpsest, ale jeho kosti, včetně sklepů a kaple sv. Jiří (poprvé zmíněné v roce 1334), jsou středověké. Všechny jeho nejdůležitější domácí interiéry směřují na jih a mají nádherný výhled na město.

Cesta prochází dalším tunelem za těmito nádvořími a je vedena přes hlubokou rokli velkolepým maskovacím mostem, vytvořeným jako akvadukt se sedmi řadami oblouků. Je zde zdokumentován most, pravděpodobně ze dřeva, z 15. století, ale současná stavba byla dokončena v roce 1777. To spojuje hlavní hrad ve čtyřech úrovních (pokud zahrnete udržovací chodbu) s pátým dvorem - včetně divadla, stáje a jízdárna - stejně jako zahrady za nimi.

Nádvoří Horního hradu jsou vertikální a bohatě zdobené.

Návštěvníci hlavních bytů hradu si je dnes mohou prohlédnout ve třech obdobích své historie: v 16., 18. a 19. století. Toto ošetření, založené na výzkumu přežívajících zámeckých inventářů, odpovídá spravedlnosti bohatým a rozmanitým sbírkám v budově a její hluboké historii. Současná podoba hradu však byla široce určena v 18. století.

V roce 1719 prošel hrad dědictvím Eggenberků do rukou Adama Franze ze Schwarzenbergu, dvorního dvora císaře Karla VI., Který se stal vévodou z Českého Krumlova. Při lovu v roce 1732 byl jeho pánem smrtelně zraněn (oblečení, které měl na sobě, kompletní s průlezem, stále přežívá). Aby Charles učinil nápravu, postavil celý císař Schwarzenberg a jeho dědice, desetiletého Josefa Adama, pod imperiální ochranu.

V roce 1741, ve věku 19 let, přišel mladý vévoda do svých rakouských statků a oženil se s Marií Terezou z Lichtenštejnska, manželství, které dále rozšířilo jeho obrovské bohatství. O čtyři roky později převzal kontrolu i nad svými německými nemovitostmi a v roce 1746 zajistil sestup svého titulu jako prince všem svým dětem.

Princovy chutě byly formovány jak jeho cestováním - zejména do Itálie -, tak císařským soudem. Od roku 1745 začal ve spojení s dalšími architektonickými projekty reorganizovat Český Krumlov a jeho zahrady s odborností dovezenou z Vídně. Jeho zachovaný architekt Andrea Altomonte a například sochař Jan Antonin Zinner pocházeli z Vídně a zabývali se jeho prvním projektem, výstavbou nové zimní jezdecké školy za maskovacím mostem v letech 1744–6.

Středověká kaple sv. Jiří byla v letech 1750–3 velkolepě přepracována scagliolou.

Při plánování svých změn byl princ povinen pracovat v rámci omezení uložených jak topografií místa, tak dvěma nádvořími stávajícího hradu. Ve výrazné míře si ve skutečnosti zachoval skořápku domu, který zdědil. Pravděpodobně cítil, že jeho vzhled starověku dobře odráží jeho důstojnost. Vyobrazení toho, jak se interiéry zámku rozpadly návštěvníkovi v šedesátých letech, vyžaduje úsilí představivosti, ale pomáhá vysvětlit, jak byla budova využívána.

Princ vytvořil nové formální vstupní schodiště do svých bytů na rozhraní dvou nádvoří v Horním hradě. Z tohoto stoupajícího schodiště byla přístupná kaple, přestavěná v letech 1750–3, která zdědila vysoké a úzké proporce od objemu svého středověkého předchůdce. Stěny a stropy jsou zcela pokryty scagliolou, aby navrhly polychromovaný mramorový povrch, a oltář je lemován vázami květin ze stejného materiálu. Na jednom konci kaple jsou k rodinným bytům připojeny úrovně galerií.

V čele schodiště ve druhém patře byla čekárna, její stěny visely s mapami a obrazy dalších domů a hradů, které vlastnila rodina Scharzenbergů. V 18. století tu byl také kulečníkový stůl, který pravděpodobně pomohl navrhovatelům překonat čas. Z toho se otevřela enfilade interiérů s jídelnou, salónkem a ložnicí. Byly zavěšeny tkaninami a tapisériemi ze slavné rodinné sbírky. Jediné obrázky, které obsahovaly, byly dvojice rodinných portrétů.

Síň zrcadel, malovaná v roce 1768 vídeňskými umělci.

Otevření ložnice bylo malou oratoř a skříň zdobená čínskou módu v roce 1757. Byly tam také dveře do obrazové galerie, která překročila celou šířku hradu. To zase umožnilo přístup k nejvyššímu průchodu maskovacího mostu přes hradní příkop. Tato neobyčejná chodba, která vede jemně do kopce, byla rozdělena do dvou částí a poskytla soukromý přístup jak k budovám na druhé straně příkopu, tak k zámeckým zahradám za nimi. Chodba byla uzavřena několika železnými dveřmi, buď kvůli bezpečnosti, nebo kvůli zabránění šíření ohně.

Jednou z kuriozit hradu a dědictvím fyzických omezení, v nichž byl přestavěn, je, že Princeův soukromý byt je účinně oddělen od hlavních zábavných komor: dvě sály a - s nimi spojené přes most - divadlo (dokončeno, jak uvidíme příští týden, v roce 1767). Tyto nápadné interiéry dnes představují hlavní zázraky hradu a byly zjevně přestavěny, aby fungovaly jako velké apartmá pro zábavu.

Sály byly přístupné ze společného přistávacího schodiště a jsou zhruba stejné velikosti. Jedním z nich byla jídelna s kuchyní a službami na jednom konci, tzv. Zrcadlová síň malovaná v roce 1768 dvěma vídeňskými umělci zaměstnanými také v divadle Leo Märkel a Hans Wetschel.

Čínská skříň z roku 1757 zdobená Františkem Jakubem Prokysem.

Druhá, maškarní síň, je interiérem bez přesné evropské rovnoběžky. Maloval ji během šesti měsíců roku 1748 jeden Joseph Lederer a dva asistované mravenci. Byl přivezen z Českého Krumlova z Vídně, ale o jeho životě ani jiném díle není nic jiného známo. Je pravděpodobné, že zemřel v roce 1750 a vyškolil svého nástupce Františka Jakuba Prokyse ze Slaný v Čechách.

Stěny jsou vyzdobeny životními postavami v maškarních a Commedia dell'arte šatech, jako je Harlequin a mizerně Pantalone. Dekorace byla jasně určena k tomu, aby odrážela zábavné akce, které se zde konají, a přitahovala živé publikum na scénu, která je o nich představována. Pro zvýšení záměny mezi uměním a realitou odrážejí oválná zrcadla ve výšce hlavy kolem místnosti tváře všech diváků a promítají je do schématu.

Vedle vchodu stojí dva granátníci a galerie muzikantů nahoře je malovaná kostýmy na kolíčcích, nástrojích a notovém záznamu. Z každé strany se hala otevírá do zahradní krajiny s postavami vycházejícími z vyvýšených chodníků nebo na okraji místnosti ve velkolepých šatech a maskách.

Horní chodby mostu spojují divadlo a zahrady s hradem. Stoupající úroveň podlahy vytváří iluzi Alice-in-Wonderland, kterou musí návštěvník zmenšit, aby se dostal přes vzdálené dveře.

S výhledem na celý prostor je balkon přístupný z princovy ložnice. Zastoupená v ní je kostýmovaná skupina, včetně prince a princezny, zapojená do hry karet. Jak se hodí do této hravé místnosti, jeden z hráčů v této životní scéně se schází s jiným členem strany, aby podváděl hru pomocí zrcadla, aby prozkoumal soupeřovu ruku.

Sál je tak pozoruhodný nejen díky rozsahu a síle, s jakou je tato scéna vzpoury vyvolána. Představené postavy byly také aktivní na jevišti divadla, které fungovalo hned za mostem; některé zde zobrazené kostýmy přežívají v divadelní skříni. Patří k nim vesta, kterou nosí samotný malíř, který je zobrazen s šálkem kávy v jednom výstřelu u dveří.

Právě k tomuto pozoruhodnému divadlu - nedávno obnovenému a nejkompletnějšímu příkladu svého druhu, který přežije v Evropě - obrátíme naši pozornost příští týden.


Kategorie:
Nové otočení v hostinci: Heston Blumenthal má přepracovanou Hindovu hlavu
Banky, pošty a stanice, které byly přeměněny na kvalitní rodinné domy