Hlavní interiéryChris Barber: Britský kmotr jazzu hraje klíč a v den, kdy bavil 1m lidí

Chris Barber: Britský kmotr jazzu hraje klíč a v den, kdy bavil 1m lidí

Kredit: Getty

Chris Barber, britský kmotr jazzu, je před více než stoletím předním světlem této jazzové scény této země. Mluví s Jackem Watkinsem.

Čtením prvních stránek autobiografie Chrisa Barbera, Jazz Me Blues, je snadné spojit se s ním.

Jeho otec Donald, učený Johnem Maynardem Keynesem v Cambridge, byl významný ekonom, který odmítl nabídku Clementa Atlee na bezpečné křeslo, které by vedlo k práci kancléře. Jeho matka, Hettie, byla první socialistickou starostou v Canterbury.

Ve škole St Paul's School byl pan Barber spolužákem muzikologa Stanleyho Sadieho, který editoval první vydání The New Grove Dictionary of Music and Musicians . Barber si také vybral hudební cestu a vytvořil kariéru, která je všechny zatajila.

Tento rok je sté výročí vydání prvních jazzových nahrávek původní jazzovou kapelou Original Dixieland založenou v New Orleans. Vzhledem k tomu, že většina výročí je v 21. století dojařena, aby dosáhl maximálního komerčního výnosu, je překvapivé, že se z toho nevyrábí ani povyk.

Desetimístná skupina Big Chris Barber Band se však věnuje svým výkonům s délkou a šířkou Británie, mimo jiné v Cadogan Hall v Londýně SW1, 18. září: materiál zahrnuje řadu stylů souvisejících s jazzem nebo jazzem, včetně New Orleans, ragtime a blues, ke složitějším uspořádání Duke Ellington a Modern Jazz.

"Vylepšení je součástí hudby, ale stále jste chtěli hrát správné poznámky ... Mysleli si, že hraní jazzu znamená hrát mimo klíč."

To sotva byste mohli zažít v lepší společnosti. Pan Barber, kterému je nyní 87, dosáhl opravdového postavení jako kapelník hrajícího na pozoun a jeho závazek zvyšovat standardy mezi evropskými hudebníky je stejně pevný jako na jeho prvních veřejných koncertech před více než 65 lety.

"Existuje spousta mladých muzikantů, kteří dnes chtějí hrát jazz, ale ne všichni se jim daří strašně dobře, " upozorňuje přátelský pan Barber.

„Prezentace nemá vždy za sebou mnoho pocitů. Nesnažíme se prodávat naši hudbu jako učit lidi, ale rádi ukážeme, že se ji snažíme hrát správným způsobem, a ráda bych lidem řekla něco o pozadí toho, co slyší, aniž bychom šli příliš hluboko.'

Když pan Barber poprvé začal, byly standardy opravdu velmi nízké. "Přečetli jste si recenzi o tom, jak dobrý je někdo, ale když jste je šli vidět, bylo zřejmé, že nevykonávají technicky vysokou úroveň."

„Vylepšení je součástí hudby, ale stále jste chtěli hrát správné noty, ne něco na půli cesty mezi bytem A a B. Mysleli si, že hraní jazzu znamená hrát mimo klíč. “

Jazz dosáhl vrcholu popularity v Británii v padesátých letech, ale není pravda, že se zde předtím nehrálo. "Původní jazzová kapela Dixieland přišla v roce 1919 na zahajovací noc Hammersmith Palais, " prozradil pan Barber.

„Na podlaze bylo možné umístit 3 000 tanečníků. Představte si hluk 3 000 lidí tančících rychlým tempem! Stěžovali si však, že skupina je příliš hlasitá, i když hraje bez mikrofonu. “

Některé meziválečné taneční skupiny včlenily „horká“ čísla, jako je čínská čtvrť, a popularita Charlestonu poskytla další prostor pro nabídky ovlivněné jazzem. „V některých londýnských nočních klubech se dalo hrát docela dobře jazzu. Američtí jazzoví hráči by pracovali v orchestru na místech jako The Savoy. Kurt Weillova The Threepenny Opera [1928] se odehrává v Soho a hudba má být hudbou levné, druhořadé noční skupiny, která hraje bluesové věci, takže to tam bylo, ale nedostalo se širšího uznání. “

Poválečné, to bylo nadšení mladých britských hudebníků jako pan Barber, Humphrey Lyttelton a Ken Colyer, kteří katapultovali tradiční jazz do popředí.

Lytteltonova trumpeta, inspirovaná nejlepšími sólovými umělci ze všech, Louis Armstrong, přesvědčil pana Barbera, že je to něco, co stojí za to profesionálně. Colyer, který nějakou dobu stál v čele s kapelou pana Barbera, kázal, že jazzový styl v New Orleans, ve kterém frontová linie hráčů kolektivně improvizuje, reprezentuje hudbu v její nejčistší podobě.

"V noci před korunovací v roce 1953 jsme vyšli ven, pochodovali a hráli před milionem lidí."

Pan Barber však uznal, že aby byla hudba chutná širšímu publiku, musíte jim nabídnout melodický háček. Jedním z nejlepších příkladů jeho práce, která kombinovala pocit New Orleans se širší dostupností, byla verze staré písně Isle of Capri, kterou skupina - pod názvem Ken Colyer's Jazzmen - vystupovala na svých historických New Orleans London LP v roce 1954. Toto 10in album bylo první britskou jazzovou nahrávkou, která měla významný vliv na domácí trh.

Martinik, další Barberova adaptace staršího kusu, je další klasická hodnota, která se vyplatí hledat a která byla původně vydána jako 78 ot / min na labelu Decca po kontroverzním odchodu Colyera.

V pozdějších letech pan Barber, bluesový nadšenec, přijal jiné, modernější jazzové formy, ale ve svých show stále uvádí pochodová kapela New Orleans, jako je Bourbon Street Parade. Cítím, že se obává, že takové zvuky se snaží být slyšet na stále hustějším hudebním trhu. Vypráví příběh o tom, jak jeho skupina v nejranějších dnech pravidelně vystupovala před kognoscenti v suterénu Katolického kostela Zvěstování, na Bryanston Street, W1.

"V noci před korunovací v roce 1953 jsme vyšli ven, pochodovali a hráli jsme před milionem lidí, kteří se shromáždili přes noc na chodnících kolem Marble Arch, " říká.

"Nikdo si toho nevšiml - neslyšeli jsme nikoho, jak říká:" Oh, slyšeli jste ten jazz v New Orleans? "


Kategorie:
Jason Goodwin: „Ticho je jako melodie, kterou jste slyšeli dříve, ale pokaždé se hraje jinak.“
Zvědavé otázky: Jaký pes by měl Boris Johnson získat jako nového mazlíčka pro Downing Street č. 10?