Hlavní interiéryV centru pozornosti: Okouzlující práce Anniho Alberse, absolventa Bauhausu, který proměnil tkaní v výtvarné umění

V centru pozornosti: Okouzlující práce Anniho Alberse, absolventa Bauhausu, který proměnil tkaní v výtvarné umění

Anni Albers, 'Black White Yellow' (1926/1965). Bavlna a hedvábí, 2032 x 1207 mm. © 2018 Nadace Josefa a Anniho Alberse / Společnost pro práva umělců (ARS), New York. Zapůjčeno Metropolitním muzeem umění, nákupem, Everfast Fabrics Inc. a Edwardem C. Moorem Jr. Gift, 1969 Kredit: Nadace Josefa a Anniho Alberse / Společnost autorských práv (ARS), New York

Mimořádný talent Anni Albersové pro tkaní povýšil její řemeslo na nejvyšší úrovně. Chloe-Jane Good se podívá na jednu z jejích nejslavnějších skladeb „Black, White, Yellow“, která je součástí nové výstavy její tvorby v Tate Modern.

Anni Albers, 'Black White Yellow' (1926/1965). Bavlna a hedvábí, 2032 x 1207 mm. © 2018 Nadace Josefa a Anniho Alberse / Společnost pro práva umělců (ARS), New York. Zapůjčeno Metropolitním muzeem umění, nákup, Everfast Fabrics Inc. a Edward C. Moore Jr. Gift, 1969

Výstava Tate Modern věnovaná dílu Anniho Alberse (1899–1994) je osvěžujícím pohledem na tkaní jako na uměleckou formu rovnou a vlastní kresbě, malbě a sochařství. Je to první hlavní retrospektiva práce Albers ve Velké Británii a časově se shoduje s 209. stoletím umělecké školy v Bauhausu, kde umělec jako student poprvé přišel k tkaní.

Výstava zaznamenává životní dílo bohaté na barvu, formu, vzor a materiál. Existují rané studie v malém měřítku o papíru - některé realizované jako tkané textilie, jiné ne - nástěnné závěsy a podlahové krytiny. K dispozici jsou závěsy se dvěma stranami, po kterých se chodí, šperky vyrobené z každodenních funkčních předmětů a tiskovin. A pak je zde výběr předkolumbovských artefaktů, které ona a její manžel Josef Albers (1888–1976) shromáždili na svých častých cestách do Mexika, Peru a Chile.

V roce 1922 vstoupila Albers - tehdy Annelise Fleischmann - do umělecké školy Bauhaus ve Weimaru v Německu a zapsala se do tkalcovského oddělení, stejně jako mnoho jejích ženských vrstevníků. Navzdory rovnostářským principům, na nichž byla instituce založena před třemi lety, byly ženy povzbuzovány, aby se připojily k tkalcovské dílně a odrazovaly od jiných disciplín, jako je malba a kresba. Tento tlak působil v její prospěch, protože právě v tkaní Albers nečekaně našel svůj způsob vyjadřování v kontextu modernismu a modernistické architektury. Po většinu své kariéry bude i nadále tkát.

Anni Albers ve svém tkalcovském studiu na Black Mountain College, 1937. Fotografie Helen M. Post, se svolením Západního regionálního archivu, Státního archivu Severní Karolíny

Zůstala v Bauhausu a stala se tam učitelkou se svým manželem až do roku 1933, kdy emigrovali do USA, aby unikli vzestupu nacismu. Spolu s Josefem pokračovali ve výuce na experimentální Black Mountain College ve venkovské Severní Karolíně, kde zůstali až do roku 1949.

Teprve po první světové válce vznikl radikální Bauhaus, který syntetizoval umění a design - výtvarné umění, řemesla, architektura, grafický design - s průmyslem, hromadnou výrobou a funkcí. Zakladatel, Walter Gropius, byl inspirován anglickým designérem 19. století Williamem Morrisem, který věřil v formu a funkci sňatku a rozbíjel zavedené hierarchie v umělecké praxi, kde bylo jemné umění považováno za nadřazené řemeslu.

Architektura stylu Bauhaus, známá také jako Mezinárodní styl, zahrnuje budovu školy Bauhaus v Dessau, kterou navrhl sám Gropius, kde Albers studoval. Design je charakterizován jednoduchostí formy a odmítnutím ozdob; plochými rovinami, neutrálními tóny, prostorností, lehkými materiály, které jsou hromadně vyráběné a uniformní, opakováním, přímými liniemi a velkými oblastmi oken ve výrobě (z nichž některá jsou mechanicky otevřená a zavřená) s tenkými černými rámy kontrastujícími s bílými stěnami.

Zobrazit tento příspěvek na Instagramu

Budova Bauhaus, Dessau, Sasko-Anhaltsko, Německo navržené německým architektem a ředitelem školy Bauhaus, Walter Gropius, 1925-1926 #waltergropius #bauhaus #bauhausbuilding #bauhausschool #dessau #germany #deutschland #modern #modernarchitecture #modernistarchecture #modernistarchecture #modernism #modernismweek # modernismweek2019

Příspěvek sdílený uživatelem @ misterscollins.design 15. října 2018 v 9:23 hod. PDT

Právě v této souvislosti se Albers dozvěděl o standardizaci, redukci formy, struktury a barvy. Ve své tkané textilii Černá, bílá, žlutá (vyrobená v roce 1926, ale znovu tkaná v roce 1965), nyní na výstavě v Tate, vytvářejí tři barvy překvapivé variace tónu uvnitř omezené palety střídáním kombinací příze v útku a osnově.

Vzor tvořený pouze obdélníky, vodorovnými a svislými, je opakující se a strukturovaný, ale lehký as pohybem, protože systém vzorů není jasně uzamčen dolů. Horizontální černé čáry, vertikální žluté a bílé obdélníky, lehké příze a rovinnost objektu, byť texturální, napodobují stěny a okna budovy Dessau.

V černé, bílé a žluté jsou rytmy geometrických světel a tmy jako otvory a uzávěry, tlačí se a tahají. Vyvolávají zvuky a aktivitu let Bauhausu a průmyslového odvětví času - stisknutí a uvolnění kláves psacího stroje, mechanické otevírání a zavírání oken v Dessau a akce opakovaná na tovární výrobní lince.

Ve své knize O tkaní (1965) Albers ilustruje nedatovaná studia, která provedla na psacím stroji, opakováním v řádcích až do tří různých postav, aby vytvořily „hmatatelné textilní iluze“. Výsledkem jsou krásné tkané kompozice, které jsou mechanické, ale abstraktní a jemné. Jemné kolísání tloušťky inkoustu způsobené měnícím se tlakem vyvíjeným lidskou rukou na klíče ukazuje, že se jedná o spolupráci řemesla, stroje a funkce s textovým jazykem jako nástrojem.

Black White Yellow je raný experiment v abstraktním jazyce, typografii a grafickém designu, který Albers vytvořil při studiu na Bauhausu. Je důležité, že László Moholy-Nagy (1895-1946) z roku 1923 spolu s Josefem Albersem spolu s Josefem Albersem vyučoval nadační kurz Bauhaus a byl průkopníkem v podvracení konvenčních „šedých“ prezentací textového jazyka tím, že o něm přemýšlel z hlediska vizuální podoby jako jazyk sémantiky. Ve spojení s ilustracemi a stránkou organizoval těla textu do bloků a představil další typografické prvky, jako jsou čáry a čtverce, jako jsou studie psacích strojů Albers a Black White Yellow .

Slovo „text“ je skutečně odvozeno z latinského slova „textus“, což znamená „tkané“. Albers byl fascinován starými jazykovými systémy a popsán v On Weaving, jak v civilizacích, jako je starověké Peru, kde neexistoval psaný jazyk, byly tkané textilie spolu s jeskynními malbami rozhodující a silné metody komunikace.

Anni Albers na Tate Modern běží do 27. ledna - více informací zde .


Kategorie:
23 věcí, které potřebujete vědět před lyžováním
Slavný statek West Country s 364 akry s nádherným domem plus střelbou, rybolovem a stájemi