Hlavní interiéryV centru pozornosti: portrét Picasso, který odhalil světu jeho 22letou múzu

V centru pozornosti: portrét Picasso, který odhalil světu jeho 22letou múzu

Kredit: Picasso, Pablo (1881-1973): Dívka před zrcadlem (Boisgeloup, březen 1932). New York, Muzeum moderního umění (MoMA)

První výstava Tate Modern zaměřená výhradně na Picasso se zaměřuje na jediný rok v životě tohoto mimořádného, ​​plodného umělce. Lilias Wigan vybírá jeden z vrcholů.

Picasso, Pablo (1881-1973): Dívka před zrcadlem (Boisgeloup, březen 1932). © Muzeum moderního umění, New York (MoMA) /www.scalarchives.com

Rok 1932 byl klíčovým obdobím pro Pabla Picassa. Byl to rok, kdy Galerie Georges Petit představil retrospektivu své práce v Paříži. Ačkoli Henri Matisse - Picasso soupeř - si užil stejnou expozici jako před rokem, takové komplexní představení jednoho umělce bylo neobvyklé.

Více neobvykle, Picasso vzal otěže od svých prodejců, převzal kontrolu nad kurací a pak bojkotoval otevření, raději místo toho jít do kina.

Výstava EY: Picasso 1932 - Love, Fame, Tragedy se zaměřuje výhradně na těchto dvanáct měsíců a představuje první samostatnou výstavu Picassova díla, která se bude konat v Tate Modern. Téměř všechna díla byla vytvořena v roce 1932, s výjimkou jedné místnosti, částečné rekreace jeho pařížské retrospektivy. Obrazy, sochy a práce na papíře jsou uspořádány chronologicky, každá část je zaměřena na konkrétní měsíc.

Nejvýraznější je rozsah výstupu Picasso a experimentování v tak krátké době. Právě mu bylo padesát a byl již široce považován za jednoho z nejdůležitějších umělců dvacátého století.

Hlavním předmětem výstavy je jeho múza a milenka, 22letá Marie-Thérèse Walterová, která se vyznačuje výraznými rysy Picassovy práce. Tyto portréty poskytly první veřejný náznak, že do umělcova života vstoupila jiná žena než jeho manželka Olga. A je to jedna z nich, Dívka před zrcadlem, na kterou se zaměřujeme.

Obraz malovaný v březnu 1932 připomíná obraz stejného tématu Edouarda Maneta z roku 1877. Ve složeném složení Picasso sáhne žena k jejímu odrazu a je konfrontována s temnou, znepokojivou verzí sebe sama.

Vlevo je její tvář rozdělena na dvě části. Její profil ve fialové barvě je na jedné straně svázaný, její tvář je klidná a připomíná Měsíc, zatímco druhá strana její tváře září žlutě a je hrubě tvarovaná jako do očí bijící slunce. Těžký naložený make-up naznačuje rostoucí povědomí o její sexualitě.

V zrcadle se tvář postavy opět mění. Zdá se, že stárne; její oči jsou potopené, jejich zásuvky jsou výrazné a její pohled je intenzivní. Její marnost mohla být viděna jako konfrontace s její vlastní smrtelností, což bylo dále naznačeno pokřivením jejího těla.

Kostým Harlekýnů - komická postava, se kterou Picasso často identifikoval - je připomínán v barevném kosočtverečném vzoru v pozadí, což je možná náznak tiché přítomnosti Picasso pozorující fyzickou proměnu jeho milence.

Picasso popsal malbu jako „jen další formu vedení deníku“. Zaměřením na tak neobvykle zkrácené období produktivity můžeme uchopit jeho rychle se měnící styl v podobě vizuálního deníku.

Výstava EY: Picasso 1932 - Láska, sláva, tragédie je na výstavě Tate Modern v Londýně do 9. září 2018


Kategorie:
Jakobský panský dům zařazený do třídy I, kdysi vlastnil opatství Glastonbury
Zcela nepostradatelný velikonoční seznam: Sluchátka Bunny, skvělý kartáček na zuby a vejce, od skotské přes sýr až po (samozřejmě) čokoládu