Hlavní architekturaDům E-1027, Cote d'Azur: Dům z 20. let 20. století od Eileen Grayové, restaurovaný a vrácený veřejnosti

Dům E-1027, Cote d'Azur: Dům z 20. let 20. století od Eileen Grayové, restaurovaný a vrácený veřejnosti

Hlavní ložnice. Barvy dlaždic vymezují spací a pracovní prostory. Fotografie: Will Pryce / Country Life Picture Library. Kredit: Will Pryce / Country Life Picture

Pozoruhodná budova v rané historii modernismu, kterou navrhl irský emigrant Eileen Gray, byla obnovena a zpřístupněna veřejnosti. Tim Richardson hlásí.

V roce 1979, tři roky po její smrti, uspořádalo Muzeum V&A významnou retrospektivní výstavu, která byla později převedena do MOMA v New Yorku - o modernistickém nábytku a textilních vzorech Eileen Grayové. Předtím, Grayovo jméno bylo stěží známé dokonce mezi designéry, její kariéra viděla pouze jako poznámku pod čarou k práci jiných (mužských) postav, zejména Le Corbusiera. Její hvězda od té doby nikdy nepřestávala stoupat: v roce 2009 byl originál jejího křesla draků prodán za vykázaných 21, 9 milionů GBP a autorizované reprodukce jejího nábytku a textilií jsou k dispozici prostřednictvím obchodu Aram v Londýně.

Malé překvapení proto bylo, že dům, který navrhla ve dvacátých letech, byl také svědkem velkolepého nedávného oživení. V polovině 90. let byl dům E1027 vandalizován, okupován squattery a v nebezpečí kolapsu. Od roku 2006 je předmětem obnovy a rekonstrukce neziskové organizace Cap Moderne, která byla založena za účelem údržby a ochrany webu, a nyní je přístupná návštěvníkům.

Dům E-1027 vznikl v důsledku Grayova vztahu s Jeanem Badovici, s nimiž se setkala v roce 1921. Badovici byla rumunská architektka, která studovala v Paříži a stala se známou jako kritička a proselytizátorka modernismu a zejména práce jeho přítel Le Corbusier. Gray žil a pracoval v Paříži od roku 1907, nejprve trénoval na londýnském Slade. Přes 1910, ona dělala její jméno jako návrhářka lakovaných předmětů, včetně obrazovek, a, v 1922, otevřel obchod na rue du Faubourg Saint-Honoré, který zobrazoval moderní nábytek a objekty v bíle lakovaném interiéru.

Gray vyřezal pověst designéra elegantních, luxusních interiérů s vysoce ori-ginálními moderními prvky. Ale nebyla podnikatelka; tato praxe nebyla ziskována a obchod byl uzavřen v roce 1930. Možná na tom nezáleželo - jako čert bohaté a umělecky smýšlející rodiny z Co Wexford, Gray byla schopna sledovat své zájmy designu nezávisle a bez kompromisů - jeden důvod pro ni malý výstup v průběhu dlouhé kariéry. S ostrým ostříháním bobů a aristokratickým hauteurem (její matka byla 19. baronka šedá) se mohla setkat jako poněkud naléhavá.

Badovici představil Grayovi práci Le Corbusiera a společně navštívili modernistické domy v Německu a Nizozemsku. Na konci dvacátých let spolupracovali na rekonstrukci a rekonfiguraci několika kamenných domů ve Vézelay v Burgundsku, kde Gray pracovala hlavně na interiérech, a v roce 1926 přišla s architektonickým plánem a modelem pro domnělý projekt v Provence pojmenovaný Dům pro inženýra (nezastavěný). Krabicovitá kabina na betonových podpěrách nebo pilotisech, s plochou střechou a dlouhým horizontálním oknem, byla jasně zadlužena příkladu Le Corbusiera.

Povzbuzen těmito nájezdy, Gray přišel s nápadem pro dům E-1027. Původně byl koncipován jako pobřežní dům, kde by Badovici a Gray žili společně, i když ve skutečnosti to byl dar pro něj a zůstal v jeho vlastnictví. (Gray tam přestal žít v roce 1931, když se jejich vztah změnil a už nikdy nenavštívil.)

Místo nového domu bylo velmi důležité. Gray už znal oblast kolem Saint-Tropez, ale chtěla něco divočejšího, vzdálenějšího. Jednoho dne jedla vlakem na malou stanici v Roquebrune-Cap-Martin, šla dolů po železničních tratích, až našla oblast na strmém srázu vedoucím dolů na skalnaté pobřeží. Získala spiknutí a mezi lety 1926 a 1929 dohlížela na výstavbu domu, jehož jméno bylo potvrzením jejich vztahu: E je pro E [ileen], 10 je pro J [ean] (10. písmeno abecedy) ), 2 je pro B [adovici] a 7 je pro G [ray].

E-1027 je geometricky navržená bílá cihlová budova z betonu a cihel podepřená na pilotis. Dříve to bylo prezentováno jako rovná spolupráce mezi Grayem a Badovici, ale zdá se, že jeho hlavní zásahy měly navrhnout použití pilotisu a přidání centrálního schodiště a lucerny - zbytek návrhu byl Grayův.

"Čistě funkční impuls spolu s důrazem na pohodlí"

Mezi Grayovým přístupem a přístupem Le Corbusiera a jeho následovníků byly skutečně zásadní rozdíly. Šedému dílu je svědomí, které čistě funkční impuls, spolu s důrazem na pohodlí, upouští až do bodu luxusu. Jak poznamenala v poznámkovém bloku ve 40. letech: „Chudoba moderní architektury pramení z atrofie smyslnosti.“

Další klíčovou oblastí rozdílu byla důležitost zahrady. Corbusovským přístupem by bylo vytvořit střešní zahradu a postavit dům na travnatém soklu, ale Gray tuto myšlenku upřednostnil ve prospěch zahradních prostor na jižní straně budovy směrem na jih. Tři odlišné terasy jsou definovány pomocí různě zbarvených obkladů v geometrickém vzoru, které připomínají abstrakt od Malevicha nebo Mondriana. Betonové lavičky byly koncipovány jako trojrozměrná rozšíření tohoto půdorysu spolu s velkou čtvercovou jámou stromu směrem k zadní části terasy.

Potopené solárium na západní straně domu, zakončené černou a okrovou obkladačkou, vypadá jako malý bazén, ale myšlenkou bylo, aby byl částečně naplněn pískem, aby nohy zůstaly chladné nebo teplé, v závislosti na počasí (obr. 7). Jak poznamenal Gray: „Vyhnuli jsme se rybníku, který by přitahoval komáry, ale poskytli jsme jakousi divan v šikmých deskách pro opalování, stůl se skleněnou deskou pro koktejly a lavičky na obou stranách pro konverzaci.“ Všechny tři místnosti na spaní a hlavní obývací pokoj mají samostatné vchody do zahrady prostřednictvím diskrétních schodišť. Gray měl v úmyslu, že i v malém domě by uživatelé měli mít možnost soukromí a pocit, že jsou sami.

Při pohledu z výše uvedeného přístupu nebo z moře má dům námořní chuť. Je dlouhý a úzký jako jachta a má podlahy podobné palubě s bíle malovanými zábradlími. Lucerna na střeše, která osvětluje schodiště, připomíná maják a vedle něj je stožár stožáru.

Ohrada na vstupní straně domu (na sever) je vyjádřena jako vertikální „štěrbiny“ a jako okna s roletami, které se posouvají a otáčejí, což umožňuje regulaci vzduchu i světla. Vlevo je vchod do obslužné oblasti a kuchyně, kterou Grey koncipoval modulárně jako vnitřní i venkovní prostor, pomocí skládací skleněné přepážky - druh pocty místním zvykům vaření venku za horkého počasí.

Bylo zjištěno, že vstupní veranda je nejchladnější částí domu a v létě byla často využívána jako jídelní a obytný prostor. Na zdi jsou vyobrazena slova sens interdit a entrez lentement ; Gray včlenil do domu četné hravé nápisy. Někteří snad satirizují didaktickou povahu svého vlastního designu (ve fázi plánování dokonce choreografovala oběhové trasy pro majitele a služebníka).

Vstup do obývacího pokoje je snad nejzajímavějším prvkem designu. Je stíněn překližkovou obrazovkou, která zahrnuje police na knihy, věšák na kabáty a stojan na deštníky, což vše omezuje vstupní chodbu. Obývací pokoj za ním je otevřený prostor, dobře osvětlený oknem od podlahy ke stropu, na kterém se dá koncertovat. Na druhé straně je balkon orientovaný na jih, zastíněný markýzou šedé plachetnice.

I přes svou zjevnou jednoduchost obsahuje tento obývací pokoj osm odlišných zón, z nichž dvě jsou mimo dveře. Kromě vstupního průchodu a balkonu je zde velká pohovka pro spaní, odpočinek a práci. Za zdí skrývá koupelnu se sprchou. Vedle toho je výklenek s denním lůžkem a vestavěnými skříňkami a světly, který funguje jako další pokoj pro hosty; dveře vedou ven na malý balkon s houpací sítí na západní straně domu. V blízkosti vstupní obrazovky je obývací prostor s gramofonovým přehrávačem. Konečně, na východním konci místnosti, je jídelna s rozkládacím, korkem pokrytým stolem s vestavěným světlem.

Vzorek černé, bílé a béžové geometrické obklady poskytuje elegantní rady, jak jsou tyto zóny vymezeny a místnost je vybavena kousky navrženými speciálně pro dům. Koberce vlastního designu přidávají pocit pohodlí a na jižní stěně je velká námořní mapa na béžovém papíře opatřena slogany na téma cestování, zejména Baudelaire's Luxe, calme et volupté a slovy Vas-y Totor, které odkazují na návrhářské (britské) auto, přezdívané Totor. K mapě je připojena svislá trubková lampa a skládací polička.

Za jídelní částí je chodba vedoucí do hlavní ložnice na východní straně domu. Skládá se ze dvou odlišných zón, rovněž vyjádřených změnami obkladů. Předsíň u jižního okna funguje jako soukromé studio, kde Gray měl její rýsovací prkno, a v ložnici za ní vestavěná čelní deska obsahuje světla a skryté výklenky. Gray se specializoval na navrhování bytů nebo malých domů, takže se mnoho jejích předmětů sklopilo. Například použila pivotní techniku ​​do zásuvek nebo stolních desek a její obrazovky dokázaly efektivně vytvořit jednu místnost na dvě. Měla v úmyslu smíchat koncepty architektury a vybavení tak, aby se staly jedním.

Přilehlá koupelna je vysoký, vyrovnaný prostor, s vanou osvětlenou shora oknem a samotnou vanou zabalenou do hliníkového plechu, jeho lesklost zvyšuje reflexní přitažlivost okolní černé obklady. Jsou zde vlněné záclony a bidet s jasně oranžovo-červeným víkem.

Točité schodiště slouží jako obslužná trasa a vedle jsou pokojská pokoj; jeho malá velikost může dát moderní návštěvníky pauzu. Ložnice pro hosty v přízemí je možná nejméně úspěšným prvkem Grayova designu: prostor není jasně vyjádřen a kvalita světla se zdá být plochá a neměnná. Možná je důležité, že existence této místnosti souvisí s návrhem projektu Badovici. V ložnici je rozkládací psací stůl, vysoká skříň s výsuvnými zásuvkami a jeden ze dvou původních dochovaných vestavěných skříňových systémů (druhý je v koupelně; veškerý vestavěný nábytek byl nedávno pečlivě přestavěn) dobrovolnickým týmem na velmi vysokou úroveň). Tato místnost je poslední oblastí, která čeká na obnovu.

Ložnice pro hosty vede do oblasti pod střechou, kterou tvoří piloti pod domem. Na zdi je zde faksimile jedné z osmi nástěnných maleb Picasso (více '-sque' než 'Picasso') namalovaných Le Corbusierem po roce 1938, bez Grayova vědomí nebo souhlasu. Několik z těchto nástěnných maleb bylo restaurováno a není pochyb o tom, že v klíčových okamžicích mění povahu Grayova vnitřního schématu - bylo rozhodnuto o promítání nástěnné malby v hlavním obývacím pokoji.

V padesátých letech minulého století postavil Le Corbusier svou vlastní chatku a chalupy na útesech nad domem, které jsou viditelné v rámci prohlídky Cap Moderne. Je to zajímavé místo v tom, že podle průvodců rozděluje návštěvníky, kteří mají tendenci vyjadřovat soucit s Greyem nebo Le Corbusierem.

Pro více informací a otevírací dobu navštivte www.capmoderne.com


Kategorie:
Můj oblíbený obraz: Fiona Bruce
Miller: „Viktoriánský mlýn mohl vstoupit a vědět přesně, co dělat“