Hlavní architekturaVzpomínka na padlé: Světové válečné pomníky

Vzpomínka na padlé: Světové válečné pomníky

Kostnice Douaumont v Fleury-devant-Douaumont Nécropole Nationale. Tato brutální struktura obsahuje kosti asi 130 000 mužů - většinou Francouzů a Němců -, kteří od roku 1916 zahynuli ve „mlecím stroji“ Verdunu. Kredit: Western Front Images / Alamy
  • Nejlepší příběh

Komise pro válečné hroby Společenství letos slaví sté výročí. Gavin Stamp kontextuje svou práci tím, že se dívá na způsoby, kterými si ostatní národy připomínají své mrtvé.

Imperial - dnes, Commonwealth - War Graves Commission byla zřízena před stoletím tohoto roku. Boj jejího zakladatele, Sira Fabiana Wareho, dát důstojný pohřeb mrtvým z první světové války v Britské říši, je nyní dobře znám. Stejně tak je úspěch Komise při vytváření válečných hřbitovů a památníků pro chybějící vysoký architektonický standard a velkou a vyrovnanou krásu tím, že zaměstnává některé z nejlepších architektů v zemi - především sir Edwin Lutyens.

To, co je méně známé, přinejmenším v ostrovní Británii, je způsob, jakým ostatní bojové síly reagovaly na výzvu pohřbívání a připomínání vlastních obětí masového průmyslového zabíjení. Srovnání je poučné.

Německé a francouzské válečné hřbitovy vedle sebe v Cerny-en-Laonnois na Chemin des Dames. Právě zde se v roce 1962 setkali vůdci dvou bývalých nepřátel Charles de Gaulle a Konrad Adenauer jako symbol usmíření: Už nikdy. Kredit: Gavin Stamp

Žádná jiná válečná hřbitov se nepřiblíží k britským, pokud jde o péči o zahradnictví a terénní úpravy, ale moudrost Ware a Komise v politikách, které přijaly, je zvláště zřejmá v návrhu standardního britského náhrobního kamene. Bylo rozhodnuto, že všechny jednotlivé hroby by měly být označeny identickým světským náhrobkem, bez ohledu na hodnost, náboženství nebo rasu oběti.

Toto vyvolalo hodně kontroverze v Británii, s mnoha truchlícími příbuznými chtít útěchu křesťanského kříže. Komise však uznala, že na porážku byli nakrmeni také Židé, muslimové, hinduisté a muži bez vyznání. Nakonec bylo dosaženo kompromisu v tom, že ve většině britských válečných hřbitovů byl také vznesen kříž oběti.

Sacrario di Monte Grappa, 5 826 stop nad mořem v Itálii, nejneobvyklejší a nejoriginálnější z těchto esejí v památkové krajinné architektuře. Kredit: imageBROKER / Alamy

Naproti tomu Francie, Německo a USA položily kříž na jednotlivé hroby, což vedlo k tomu, že pravidelné linie náhrobních kamenů jsou přerušovány občasnou Davidovou hvězdou nebo islámským tvarem ogee-arch, což se může jevit jako bolestivá připomínka kulturní rozmanitosti a svár.

Další významný rozdíl v politice mezi Británií a jinými národy byl v tom, že bylo rozhodnuto nechat většinu obětí poblíž místa, kde padly a byly pohřbeny. V důsledku toho existuje několik velkých britských hřbitovů z první světové války. To, co se nyní o nich zdá, je děsivé, není jejich velikost, ale jejich počet, protože existuje více než 900 britských válečných hřbitovů podél linie západní fronty ve Francii a Belgii. Liší se svou velikostí a jemně svou architekturou v rámci akceptované klasické tradice. Naproti tomu jiné národy po nepřátelství vydechovaly mnoho, mnoho těl a soustředily je do obrovských hřbitovů nebo do masových hrobů.

Necropole Nationale de Notre-Dame de Lorette u Arrasu, s bazilikou navrženou L.-M. a J. Cordonnier. Kredit: Gavin Stamp

Možná se jen málo oceňuje, jak velké byly problémy, s nimiž se Francie potýkala v roce 1918. Země byla ochuzena čtyřletou válkou, která ji vyčerpala jak ze zdrojů, tak z mužů - počet obětí ve Francii, 1, 4 milionu, byl poloviční stejně jako britské impérium. Kromě toho byla velká část severní Francie zpustošena, umlčena roky ostřelování a zemí stále plnou nevybuchlých skořápek a bomb.

Není divu, že (jak bylo oznámeno v roce 1926), že „francouzské orgány byly znepokojeny počtem a rozsahem memorand, které Komise navrhla postavit ve Francii“ a „velkolepými“ památkami, které si přáli Američané a Kanaďané stavět na francouzské půdě. Ware sympatizoval s francouzským znepokojením a tíživostí a v důsledku toho snížil počet navrhovaných pomníků k chybějícím (Lutyensův mimořádný trojrozměrný oblouk určený pro St Quentin byl poté přesunut do Thiepvalu na Sommě).

Americká památka Aisne-Marne v Château-Thierry od Paula Philippa Creta, francouzského architekta Filadelfie a mistra zbaveného klasicismu. Kredit: SOBERKA Richard / hemispicture.com / Getty

Francouzská politika spočívala v navrácení jejích identifikovaných a neidentifikovaných mrtvých do velkých nenarozených pólů, které stanovila po roce 1919 Service des Sépultures de Guerre. na vyražených plechových štítcích. Největší z nich v Notre-Dame de Lorette poblíž Arrasu, kde kdysi stála poutní kaple, je architektonicky výhodnější.

Zde bylo vyplaceno asi 40 000 mužů, přičemž neidentifikovaní byli umístěni v kostnici pod vysokou věží s lucernou a 24 000 v označených hrobech. Ve středu je bazilika v modernizovaném byzansko-románském stylu, postavená v letech 1921–27 a navržená Louisem-Marie Cordonnierem a jeho synem Jacquesem, architekty baziliky v Lisieuxu. Je to neskutečně konzervativní budova pro svou dobu, což naznačuje, že v krizi národního traumatu mnoho francouzských architektů nevědělo, jak na takovou melancholickou a hroznou výzvu reagovat.

„Via Eroica“ na vrcholu Sacrario di Monte Grappa vysoko v horách severní Itálie. Kredit: Gavin Stamp

Zcela jiného řešení bylo dosaženo na dalším východě, na „mlecím stroji“ ve Verdunu, kde za období téměř roku 250 000 mužů na obou stranách zahynulo v strašlivé válce o opotřebení. Hlavním architektonickým důsledkem zde byl obrovský kostnice v Douaumontu, která s patnácti hroby s výhledem na rodilého pólu . Tato stavba s válcovitou klenbou, se zakřivenými konci a překonaná majákovou věží, byla někdy srovnávána s umístěním zbraně, pevností nebo dokonce ponorkou.

Byl pověřen nikoli státem, ale výborem veteránů a dalších svolaných biskupem Verdunem. Byl postaven v letech 1920–32. Jeho účel je strašně jednoduchý: v něm jsou uloženy kosti 130 000 neidentifikovaných obětí průmyslového zabíjení, s nerozeznatelnými zbytky francouzských a německých vojáků nevyhnutelně smíchaných.

Americká památka Aisne-Marne v Château-Thierry. Kredit: Gavin Stamp

Tento román, zlověstný ve stylu art deco 20. let, byl navržen Léonem Azémou, Maxem Edreim a Jacquesem Hardym (Azéma byl později jedním z designérů Palais de Chaillot v Paříži). Je obtížné ji stylisticky kategorizovat. Pro Jonathana Meadese je Douaumont „šokujícím nevhodným… frivolním omylem“ kvůli použití stylu, který byl v podstatě divadelní. Představuje však odvážný pokus použít nový, moderní styl pro hrozný účel v bezprecedentním měřítku.

Tradiční francouzská klasická tradice je ve francouzských hřbitovech stěží patrná, ale udržovali ji současní američtí architekti, z nichž mnozí studovali na Ecole des Beaux Arts. Několik z těch pověřených Americkou komisí pro bojové památky - zřízenou v roce 1923 za účelem řešení důsledků pozdního vstupu USA do konfliktu - bylo vyškoleno v Paříži a nejvýznamnější z nich, Paul Philippe Cret, byl od narození Francouz.

Německý vojenský hřbitov v Queru v Itálii, Totenburg nebo Hrad mrtvých od Roberta Tischlera, postavený v letech 1936-39. Kredit: Gavin Stamp

Cret, který emigroval do Philadelphie, byl zodpovědný za obrovský americký památník Aisne-Marne na zámku Château-Thierry, který byl uveden do provozu v roce 1926, dvojitá kolonáda čtvercových žlábků s mřížemi v tomto svléknutém klasickém způsobu, který by se stal skutečným mezinárodním občanským stylem 30. let .

Památník Meuse-Argonne na Butte de Montfauçon, kolosální řecký dórský sloup, je další ohromující klasickou památkou Beaux-Arts, dílem Johna Russella papeže, architekta Národní galerie a Jeffersonova památníku ve Washingtonu, DC (a Galerie Duveen v Britském muzeu).

Sacrario di Redipuglia, italské národní místo smutku za její válečné smrti. Postavený v letech 1935-38, jeho opakující se horolezecké terasy obsahují kosti více než 100 000 mužů. Kredit: Gavin Stamp

Co se týče samotných amerických válečných hřbitovů, jsou možná trapně bohatí a dobře jmenovaní ve srovnání s těmi francouzských poblíž. Křížové náhrobní kameny v těchto velkých, formálně uspořádaných zahradách jsou z bílého mramoru, nikoli z betonu, a pamětní kaple byly stejně drahé a působivé. Někdy románský spíše než klasický styl, tyto byly navrženy řadou architektů včetně AL Harmon, newyorského mrakodrapu; Louis Ayres, který byl zodpovědný za několik hromádek ve federálním trojúhelníku ve Washingtonu; a Ralph Adams Cram, bostonský anglofilní gotik.

Itálie, která také vstoupila do války později, si připomněla její mrtvé způsobem, který se zcela nepodobal tomu, který přijal jakýkoli jiný národ. Zčásti díky bezohledné nekompetentnosti vrchního velitele, Cadorny, zuřivé, avarózní kampaně, kterou Itálie vedla proti rakousko-uherské říši na horských okrajích Veneto, způsobilo obrovské ztráty na životech, celkem asi 651 000. Commissariato Generale Onoranze Caduti v Guerře byl založen v roce 1919, ale kvůli ekonomickému vyčerpání a politické nestabilitě bylo toho málo provedeno až poté, co Mussoliniho fašistická vláda v roce 1922 převzala moc.

Americký hřbitov Oise-Aisne u Reims s místnostmi s kaplí a cumem navrženými architektem Boston Anglophile Ralphem Adamsem Cramem. Kredit: Gavin Stamp

Nakonec bylo rozhodnuto vrátit většinu mrtvých do obrovských monumentálních kostnic, často s kaplí nebo tempio-sacrario, které byly zamýšleny jako poutní místa, a povzbudit vlastenecký kult mrtvých. Mimo Itálii jsou tyto budovy výjimečné, strohé a monumentální a několik míst byla pojata jako „archi-scultura“ stejně jako krajina jako architektura.

Alternativní pohled na Sacrario di Redipuglia, italské národní místo smutku za její válečné smrti. Kredit: Gavin Stamp

Zejména dva byly vytvořeny ve spolupráci architekta Giovanniho Greppiho a sochaře Giannina Castiglioneho. Jeden, Redipuglia v provincii Gorizia, se stal národním místem smutku: obří schodiště nebo sled teras, které obsahovaly kosti asi 100 200 mužů; druhá na Monte Grappa, asi 5 800 stop nad hladinou moře v Trevisu, má kuželovitou terasovou kostnici kostnice-cum-kaple obsahující kosti 12 600 italských vojáků na konci horské axiální stezky lemované volně stojícími sokly nesoucími názvy bitev. Pro všechna jejich fašistická sdružení jsou tyto sacraria jednou z nejoriginálnějších a nejpozoruhodnějších struktur své doby, která se nachází kdekoli.

Postavy smutných rodičů od Käthe Kollwitz, poprvé odhalené v roce 1932 a nyní na německém válečném hřbitově ve Vladslu v Belgii. Její vlastní syn Peter, zabitý ve věku 18 let v roce 1914, leží pod jedním z mnoha čtvercových plochých šedých žulových náhrobků. Kredit: Caroline Vancoillie / Alamy

Konečně existují památníky Německa, z nichž tolik dva miliony mrtvých ležely, stejně jako britské, v cizích zemích - i když z jiných důvodů. V Queru v údolí Piave se nachází temná kamenná hradní kostnice, tuhá a přesto krásně podrobná, obsahující těla německých a rakousko-uherských vojsk, která se svým stylem a náladou liší od velkolepých italských kostnic a poblíž britských hřbitovů v horách navržených sirem Robertem Lorimerem.

Byl postaven v letech 1936–39 a je příkladem Totenburgenu nebo pevností mrtvých navržených Robertem Tischlerem, hlavním architektem Volksbund Deutsche Kriegsgräberfürsorge až do své smrti v roce 1959.

Německý válečný hřbitov ve Vladslu v Belgii. Kredit: Gavin Stamp

Volksbund byl založen v roce 1919 a čelil náročnému úkolu jednat s vládami národů, které napadlo imperiální Německo. Francie odmítla nechat Němce stavět pomníky na její půdě, jen aby vytvořila koncentrované hřbitovy; Belgie byla vstřícnější. Na Soldatenfriedhofu v Langemarcku, severně od Ypres, byl Tischler schopen navrhnout impozantní tmavě červenou pískovcovou chatu drsným způsobem umění a řemesel. Za tím je Kameradengrab, masový hrob obsahující asi 25 000 těl, obklopený bronzovými hvězdami nesoucími jména. Kromě toho jsou hroby dalších 10 000 mrtvých.

Hroby byly původně v těchto hřbitovech označeny dřevěnými kříži; více nedávno, tito byli nahrazení ocelí, maltézské kříže nebo čtvercové desky šedé žuly.

Sacrario Militare nebo Sacrario del Leiten v Asiago na náhorní plošině nad Veneto, navržený O. Rossato. Kredit: Gavin Stamp

Langemarck je obklopen dubem, aby dodal výrazný germánský charakter. Je to temné místo, poslední místo odpočinku tisíců zabitých při prvním německém útoku na Ypres v roce 1914. Jednalo se o takzvaný „masakr nevinných“ tolik, kolik jich bylo byli mladí dobrovolníci a studenti. Dále na sever poblíž Dixmude je německý hřbitov ve Vladslu, kde byla těla soustředěna po druhé světové válce. Zde je jedno z velkých uměleckých děl, které vyplynulo z Prvního: dvě uherné sochy Trauernden Elternpaares - Smuteční rodiče - od tohoto odvážného umělce Käthe Kollwitze. S výhledem na moře plochých žulových čtverců, pod každým z nich leží osm těl, včetně těla vlastního syna, zabitého v roce 1914.

Jeden z pomníků desítek tisíc Italů „chybějících“ v Sacrario di Oslavia nedaleko Gorizia. Kredit: Gavin Stamp

Figurky byly původně nainstalovány na německém hřbitově v Roggeveldu, protože byly odstraněny. Kollwitz byla přítomna, když byly poprvé založeny v roce 1932, a ve svém deníku napsala: „Britské a belgické hřbitovy se zdají jasnější, v jistém smyslu veselejší a útulnější, známější než německé hřbitovy. Dávám přednost německým. Válka nebyla příjemná záležitost; není zjevné, že s květinami předstírá hromadné smrti všech těchto mladých mužů. Válečný hřbitov by měl být pochmurný. “


Kategorie:
Recenze Jeep Grand Cherokee: Více Vegas než Tisbury, ale nemůžete se hádat s jeho ranou za peníze
Zcela nepostradatelný nákupní seznam: Krok zpět v čase pomocí nočních košil, portů a dobrých staromódních her s kostkami