Hlavní architekturaSir Edwin Lutyens: největší britský architekt?

Sir Edwin Lutyens: největší britský architekt?

Chinthurst Hill, Surrey, navržený Lutyensem. Kredit: Paul Highnam / Country Life

Tento rok je 150. výročí narození Edwina Lutyense, jednoho z nejslavnějších britských architektů. John Goodall reviduje svůj život, osobnost a práci.

29. září 1896, Edwin Lutyens psal lady Emily Lyttonové, jeho budoucí manželce, popisovat rakev, kterou on zamýšlel udělat pro ni jako projev jeho oddanosti. Obsahovalo by Marcusa - malou mosaznou zátku - a malou Bibli. Mezi nimi by byly sendvičové přihrádky pro kotvu a srdce, emblémy naděje a lásky, miniaturní kniha s básní, zapečetěné zavřené a design domu.

Když přijala dárek, lady Emily navíc požádala, aby obsahoval krucifix, a nabídl nápis, na kterém - na nádherně dokončené rakvi - Lutyens důrazně dodal: „Jak Faith chce, tak splňuje i Fate.“ Lze to číst jako komentář k jeho mimořádné kariéře.

Lutyens se narodil v roce 1869, 10. ze 13 přeživších dětí vojáka a malíře kapitána Charlese Lutyense a jeho irské manželky Mary Theresa née Gallwey. Nebyl zdravým dítětem, a později to tvrdil, „které mi poskytlo čas na přemýšlení: a… učit se, pro své potěšení, používat mé oči místo nohou“.

Když rodina získala dům Surrey v Thursley v roce 1876, prozkoumal okolní krajinu v tom, co zůstalo relativně nevyvinutou oblastí pěšky a na kole. Přitom se dozvěděl o místních budovách a jejich materiálech.

Aby zaznamenal to, co viděl, Lutyens vynalezl techniku ​​kreslení pomocí mýdla, které bylo vyříznuto na hranu skleněné tabule. To mu umožnilo sledovat detaily ze života a porozumět perspektivě i trojrozměrné formě. Postupně vyvinul neobvyklou schopnost zavázat architekturu do paměti bez kreslení.

Kromě toho ho jeho surreyští ramblingové pravidelně odváděli do stavitelského dvora a tesařské dílny, kde se dozvěděl o praktičnosti stavby a truhlářství. Také ho představili rybaření, celoživotní zábavě.

V roce 1888 se Lutyens stala žákem v londýnské architektonické kanceláři Ernesta George a Peta. Právě zde se spřátelil s Herbertem Bakerem, který se později stal dalším britským vynikajícím císařským architektem.

O rok později, na základě pověření od rodinného přítele, aby navrhl Crooksbury House v Tilfordu poblíž Farnhamu v Surrey, založil vlastní praxi. Ve stejném roce potkal mentora, přítele a advokáta, který by změnil jeho kariéru: zahradní architekt Gertrude Jekyll.

Viděla skrz plachý exteriér tohoto mladého muže s výraznými modrýma očima a neobvykle dlouhými nohama. V letech 1895 až 1897 pro ni v úzké spolupráci s Jekyllem navrhl nový dům ve stávající zahradě v Munstead Wood v Surrey. Byl postaven v lidovém Surreyském stylu a byl velmi obdivován a sama Jekyll hrála klíčovou roli při představování jejího mladého chráněnce novým klientům.

Durbarova síň v domě místokrále. Sir Edwin Lutyens vstoupil do plánovací komise v Dillí v roce 1912 a byl zodpovědný za navrhování domu místokrále.

Mezi nimi byl Edward Hudson, zakladatel Country Life v roce 1897. Časopis - se zájmem o umělecké a řemeslné hnutí a malířství - propagoval Lutyensovo dílo a zejména prostřednictvím práce jeho editora architektů Christophera Husseyho hrál klíčovou roli při utváření architektonické reputace.

V roce 1897 se 28letý Lutyens oženil s příjemcem rakve Lady Emily Bulwerové-Lyttonové, která byla čtyři roky jeho juniorkou a dcerou diplomata, básníka a bývalého místokrále Indie z 1. hraběte z Lyttonu. Jejich sňatek, dokumentovaný tisíci dopisy, by se ukázal být nekonvenční a občas napjatý, ale držel to.

Oba byli silně ochotní a nezávislí. Aby se věci ještě více komplikovaly, lady Emily měla malý zájem o společenské povinnosti architektovy manželky, místo toho aktivně vedla kampaně za ženské a politické věci.

Novomanželé se přestěhovali na 29 Bloomsbury Square v Londýně. Přízemí tohoto velkého gruzínského domu se stalo jeho kanceláří. Peníze byly těsné a Lutyens dychtivě hledala práci. Naštěstí pro něj vlak a motorová vozidla vytvořily bezprecedentní poptávku po domech v krajině kolem Londýna. Jednalo se v podstatě o útočiště vily pro bohaté, vybavené moderním luxusem.

Chuť okamžiku, ve tvaru Williama Morrisa a Hnutí umění a řemesel, byla pro domy spojené s jejich krajinou, postavené z místních materiálů a postavené s odkazem na lidovou architekturu.

Lutyens byl na trhu dokonale kvalifikovaný, aby uspokojil, a Country Life dychtivě propagoval jeho brilantní výtvory (i když - jak zdůraznil pozdní Gavin Stamp - to ostře ignorovalo jeho krátké flirtování s Art Deco). Jeho kancelář byla zaneprázdněna.

Akvarel Tavistock Steet. Kredit: Country Life / Ti Media.

Podle Oswalda Milneho, zaměstnance v letech 1902–05, byl Lutyens 'skvělý dělník… stál na svém kreslícím prkně v přední kanceláři - nepamatuji si, že by někdy seděl - nohy od sebe a obvykle kouřil dýmku. Mluvil poněkud nesouvisle; nikdy se nevysvětlil; jeho úžasný fond nápadů a vynálezů nebyl vyjádřen v řeči, ale na konci jeho tužky “.

Lutyens potěšil absurdní a měl dětinský smysl pro humor. Obzvláště si tedy užíval společnost dětí. "Bojíte se elektrického šoku">

Fotografie Will Pryce.

Současně se sám Lutyens stal klasikem stále více fascinován. Nazval ji „velkou hrou“, odkazem na její monumentalitu i formálnost. Lutyens by možná nikdy neměl šanci prozkoumat toto idioma (a za každou kapitolu by nezůstal nic víc než geniální návrhář luxusních vil), který by se osudu nevynalezl, aby se přizpůsobil jeho touhám.

Na Dillí Durbar v roce 1911 bylo oznámeno, že v Indii bude vytvořeno nové imperiální město. Plánované město Nové Dillí bylo architektonickým úsilím v největším měřítku. Lutyens byl pozván, aby se připojil k plánovací komisi nového města a převzal odpovědnost za jeho vrchol: Viceroyův dům.

Je to přesvědčivé architektonické vyjádření císařského autoritářství - gigantická klasicistní budova plná nápadů z indické architektury (o nichž byl architekt nepochybně odmítavý) zasazený do Mughalovy inspirované zahrady.

Stavba Nového Dillí pokračovala po celou první světovou válku a přinesla s sebou mnoho obtíží, včetně hořké hádky s Bakerem ohledně přístupu do domu místokrále. Lutyens vtipně popsal jeho porážku v tomto bodě v roce 1916 jako jeho Bakerloo.

Brzy nato se paní Emily ujala věci domácí vlády v Indii a uspořádala schůzku na její podporu v Bedford Square. Následné napětí ve vztazích způsobilo, že Lutyens trávila hodně času s lady Sackville, chatelaine Knole v Kentu. Říkali si navzájem NcNed a McSack, ale jejich korespondence byla ztracena.

V této době finanční potíže, které trápily Lutyens po většinu jeho života, způsobily prodej Bedford Square. Jeho kancelář se nakonec přestěhovala do brány královny Anny, pár dveří od londýnského domu Hudsona.

Mezitím Lutyens neustále cestoval. Měl talent získat pozoruhodné společníky na cestách a měl štěstí, že se vyhnul nebezpečí války.

V roce 1917 byla Lutyens pozvána, aby se připojila ke Imperiální válečné hrobové komisi, která byla obviněna z reakce na naprostou škálu lidských ztrát způsobených první světovou válkou. Hrál klíčovou roli při utváření podoby britských hřbitovů, zejména pro nedenominační vzpomínku a vytváření náhrobních kamenů, které nerozlišovaly mezi mrtvými různých řad.

Docela důležitý, od roku 1917, architekt také začal plánovat památky padlých. Ty navrhl v elementárním klasickém stylu, v němž recese roviny, nekonečně zakřivené linie a ohýbání povrchů propůjčují celku pohyb a energii. Jejich nápis byl také předmětem, o kterém intenzivně uvažoval.

Mezi tyto památky patřily kameny vzpomínky, které Lutyens navrhl pro každý hřbitov, na památku „těch všech vír a žádných“, a také individualistické výtvory jako Cenotaph v Whitehallu, Indie brána v Novém Dillí a Památník Chybí Somme v Thiepval ve Francii.

Díky této práci se Lutyens stal jménem domácnosti, jeho práce se dotýkala vědomí - a vyjadřovala zármutek - lidí ze všech životních vrstev.

V roce 1918, kdy byly tyto památníky stále v plánu nebo vyhlídce, byla Lutyens vyznamenána rytířstvím. Čest, rarita mezi architekty, předznamenala jeho osobnost ve dvacátých letech. Obvykle se socializoval sám; Lady Emily, se kterou se vztahy nakonec zlepšily, tvrdila, že její nepřítomnost z ní učinila nejoblíbenější manželku v Londýně.

Jak historik architektury John Summerson spíše kysele poznamenal: „Zřídka ho vidíš, ale ve společnosti smíchu fanoušků, zakřičel se na jeho trhliny a přemýšlel, co velký Luton řekne nebo udělá dál. Bores po celé Říši hromadí jeho čmáranice, dělají své nejskromnější sbírání a vzpomínání na nějaké střetnutí, nějaký průchod vtipu, kde na chvíli stál ozářený na slunci autentického Geniuse. “

Vyjmutí muži si představili zabalení domu panenek královny Marie z přijímací síně sira Edwina Lutyense v Mansfield Street a byli připraveni na výstavu britské říše ve Wembley.

Jedním podivným produktem této sociální víry - plody diskuse na večírku v roce 1921 - byl úžasný dům panenek představený královně Marii.

Po celé dvacátá léta stavba Nového Dillí a četné válečné pomníky udržovaly Lutyens zaneprázdněnou. Pokračoval v práci jako projektant domu, i když v menším měřítku. Některé projekty, jako například Castle Drogo, Devon a Ashby St Ledgers v Northamptonu, běžely jako kocovina z předválečných dnů. Jiní, jako například ambiciózní síň Gled-stone, North Yorkshire, která začala v roce 1923, se dnes zdají být jako Edwardianovy budovy přeměněny na změněný svět.

Lutyens stále více obrátil ruku k kancelářské budově, zejména pro Midland Bank. Mezi jeho vládní komise patřilo nové britské velvyslanectví ve Washingtonu DC.

Nové Dillí bylo oficiálně otevřeno v roce 1931, pouhých 16 let před indickou nezávislostí. Hudson, který se této příležitosti zúčastnil, zadržel své slzy obdivu a poznamenal: „Chudák starý Christopher Wren to nikdy nemohl udělat!“

Třicátá léta byla svědkem zahájení práce na tom, co by mohla být Lutyensova největší budova, nová katolická katedrála v Liverpoolu („Přál bych si, aby to byly modelové obydlí, “ poznamenala pohrdavě lady Emily). Katedrála byla uvedena do provozu v roce 1929 a Lutyens si představovala, že její dokončení bude nutně čekat dvě století. Nakonec byl opuštěn v 60. letech, kdy byla dokončena pouze jeho monumentální krypta.

Správně nebo nesprávně by Lutyens téměř určitě nenáviděl církev, která byla nad ní povznesena, v neposlední řadě proto, že v pozdějším životě - a jako prezident Královské akademie - byl tak výrazným kritikem modernismu.

Lutyens zemřel 1. ledna 1944, do té doby byl bezpochyby jedním z nejplodnějších architektů v britské historii. Zvláště ve svém klasickém režimu se mu podařilo vytvořit architekturu, která artikulovala dvě převažující starosti Británie, kterou znal: válku a říši.

Přitom se přímo dotkl životů nevýslovného počtu lidí. Je těžké vymyslet jakéhokoli architekta, který by si mohl nárokovat tolik. Ať už je nebo není největším britským architektem, nelze pochybovat o tom, že se uchází o cenu.


Kategorie:
Ochránce kamene: „Nemůžete porazit dobré staromódní ruční nářadí, které se dnes trochu liší od těch, které byly použity před staletími.“
Venkovský život dnes: půl milionu malovaných motýlů vzlétne do vzduchu při vzniku „jednou za deset let“